二手玫瑰梁龙：我被活活逼成了个美妆博主(3)

　　梁龙没进屋，自己趴在院子里，用20分钟，写出了《采花》，“有一位姑娘像朵花，有一个爷们儿说你不必害怕，一不小心他们成了家，生了个崽子一起挣扎……”没人知道，这20分钟之内发生了什么，或许是神祇握住了梁龙的手，或许是他多年以来在东北耳濡目染的地方文化催生了质变，也许什么都不是，只是某种不可言说的运气。梁龙写完歌词，欣喜若狂，他觉得终于找到了自己的语言。他曾经厌恶的、拼命想远离的地方二人转被他神奇的化用了，某种意义上，这20分钟是梁龙一生的转折点，他告别了那种模仿国内二流乐队的调子，二手黑豹消失，取而代之的是一手梁龙。

　　接下来，他一口气写下近十首作品，几个人去往县城，录制了乐队的第一份小样。创作、排练、录音，22天完成。

　　他们商量着重新给乐队起个名儿。梁龙回忆自己在北京憋不出词儿的日子，觉得那时，大家都在模仿。他将这种状态命名为带有反讽意味的“二手”。这几个困在农村的年轻人对姑娘的向往，则被称之为“玫瑰”——二手玫瑰乐队诞生。

　　1999年年底，梁龙接到哈尔滨第二届摇滚节邀请。演出那天，这几个贫穷的小伙儿穿得破破烂烂就去了。主办方给其他乐队都发25个肉包子，唯独没给他们。梁龙感觉被羞辱，喝了一瓶白酒，跟乐队成员说，“我们今天一定要出彩，把现场都废掉。”他抄起旁边的糖纸，编在自己的辫子上，又见到旁边有一个女孩在化妆，借来化妆品，胡乱勾了一把，上台了。

　　“这一上场，哈尔滨这摇滚老炮都蒙了，哪见过这个啊。《采花》一唱，全民蒙。”多年之后，梁龙对《中国新闻周刊》回忆。下台之后，梁龙上厕所，听旁边人议论道，“这是民族朋克吧？”

　　梁龙又一次孤注一掷去了北京，乐队那些人没人跟着，大家基本上都放弃了这条路。当年与他一起在家乡练琴的孙保齐，已经在海南赚了几十万，还在海口买了房。但他还是忘不了摇滚乐，转眼到了千禧年，他辗转要到梁龙的电话，一通电话后，他决定去北京找梁龙。

　　孙保齐是二人转迷，没事就唱几句“淫词艳曲”，他的归来，让梁龙的音乐开始有了更多确定无疑的二人转味道。

　　但孙保齐只在北京待了几个月，就走了。这是中国摇滚境况最差的时候，大批乐手聚在远郊的树村、霍营一带，住农民房、吃挂面几乎没演出。也有人开始以另外的方式寻找出路，比如，这一年，汪峰离开鲍家街43号乐队，独自签约华纳，发布了第一张个人专辑《花火》。

　　梁龙在北京的第一场演出，在豪运酒吧。演出前，鼓手崔井生为了保证有民乐味道，特意赶去哈尔滨，将吹唢呐的苏永生找来，给他报销车票、住宿。此外，乐队确定了梁龙的反串形象：一个上海舞女。崔井生跑遍北京，给梁龙找到一双44码的高跟鞋。这次演出，梁龙塑造了他此后现场的基本范式：二人转式的曲调混搭摇滚乐的节奏，东北话的歌词，夸张妖娆的反串扮相。

　　观众只有100多人。但在演出之后，二手玫瑰迅速在北京的摇滚圈传开了。圈内有人说，“二手玫瑰是伸进京城的一只怪手”。之前不理梁龙的酒吧，开始找他驻场。

　　有一次，崔健来看他的演出，对他说“牛。音乐方向非常好”。另一次，梁龙演出结束，走出酒吧，碰见窦唯，窦唯鼓励他“哥们今晚不错”。

　　知名乐评人张晓舟在评价二手玫瑰时说，“二手玫瑰不仅仅是摇滚乐，它是一个整体的艺术家项目。尽管梁龙当时可能不一定很熟悉当代艺术，但那是同一个时代的思潮的某种产物——玩世，艳俗”。

　　“摇滚无用”

　　牛佳伟曾经是滚石旗下魔岩唱片的经纪人。2001年，他打算包装一个乐队，他在布衣乐队和二手玫瑰之间犹豫很久，最终选择了二手玫瑰。牛佳伟介入之后，乐队开始真正走向职业化。牛佳伟给乐队定了排练场地，每周要求乐队至少排练两次，每次至少4个小时。乐队演出数量也快速增加。这段时间，二手玫瑰有近50场演出，其中还包括一场参加在瑞士举办的音乐节。

　　即将出专辑时，梁龙和牛佳伟因理念不同分开。牛佳伟觉得，梁龙应该出DVD，梁龙执意出唱片。“我认为二手玫瑰是现场乐队，而不是出唱片的乐队，如果走唱片的路，我认为发展会非常艰难。”牛佳伟对《中国新闻周刊》说。