《昆虫總動員2》預算僅迪士尼動畫的1/20(2)

由87人組成的法國交響樂團為這部動畫特別演奏了配樂，相較前作，這一部更具音樂性。全片創作了一個多小時的音樂，配樂量很大。全片都圍繞著主旋律，根據事件做功能性的調整和表達。這部電影的配樂是來講述故事的，而不是處於伴奏這樣的從屬地位。我們專門用了五個星期來錄制聲效，這項工作特別重要，因為電影配樂是動態的，不是卡通化的，聲效才可以讓影片有身臨其境的感覺，也能讓角色更加生動。因此，這一部中需要創造更多的配樂，有的是狗在現實生活中吃東西的聲音，有的是人為的摩擦紙巾，每一種創造都讓我們團隊非常享受，你會發現我們甚至可以給每個小動物分配獨屬於它們的樂器和音效。

無對白

電影沒有對白，所以角色表達會受到一些限制。影片完全依靠視覺敘事，也就是攝影機讓我們看到的東西來傳達，我們沒有對白來彌補空白，於是導演工作會產生很多困難，特別是在還要傳達一些很復雜的想法：比如瓢虫父子的關系。沒有對白還導致電影的剪輯作用是很有限的，例如若是調換兩個鏡頭，特意為之的意思就完全丟失了。所以劇本寫作和故事板階段的工作至關重要，我們試著用最最簡單的辦法來解決復雜的問題，導演手法上沒有多余的修飾。

天人合一

《昆虫總動員》裡，我們試圖盡可能地消除人類的存在。以至於動畫劇集中我們隻展示了人的背部或者隻到腰部，最重要的是，人類角色從未對昆虫的行為做出反應。但在這部中，人和虫的世界開始變得更具滲透性，這裡表達了一種推動人類行為的意願。盡管調整了人虫世界的規則，但仍然合理。例如，人類不說話，他們只是用肢體語言表達。另外，我們也根據時間笑點來選擇喜劇演員。我們需要能在默片氣氛中表演的演員，這比我們想象的要困難得多。把人類融合進去的意願對導演手法產生了很大的影響，但這一選擇讓我們完成了一種更具創造性的攝影機寫作手法：通過一個鏡頭，攝像機就能從人類世界進入到昆虫世界。這些過渡在電影中始終保持一致，以一種非常靈活的方式連接兩個世界，盡力地創造一個天人合一的世界。

（口述：導演海琳·吉羅）（周慧曉婉）

(責編：鄧慶雨、陳康清)